「神有幫過這個家嗎？」──從《神人之家》看紀錄片拍攝的神人交織

鑿光之旅──2022 金馬影展奈派克獎入選電影短評

《黑豹2：瓦干達萬歲》：道別最難

《犬王》：我們想唱自己的故事！

所以說，看《魔戒》到底可以幹嘛？

當你進到史蒂芬金的世界──為何你明明存在，卻感覺「消失」了呢？

願溪河袂焦、聽海湧的聲──記在《流麻溝十五號》與《無法離開的人》之後

《善惡魔法學院》：善與惡的灰色地帶，童話故事的權力失衡

是枝裕和《嬰兒轉運站》是一部優異的電影嗎？

《時代革命俄羅斯》：當代俄國的異議之聲

巨大的王，與暈眩──《新．超人力霸王》與《正宗哥吉拉》

《新．超人力霸王》：在「激動の昭和」降臨的光之巨人

《流浪者之歌》：夢遊後的荒涼手記

《天堂髮廊》導演哈尼阿布阿薩德訪談：我不想把電影搞得像在上歷史課

什麼才是萬靈丹：《海灘的一天》和《青梅竹馬》中的 1980 年代女性困境與成長

生命是鳥兒獨自舞蹈──高達《賴活》

《為所應為》：以歡樂焰彩的矛盾故事，致敬警民衝突下的民眾犧牲者

【 ​第 29 屆女性影展】日本女性導演的過去與未來──田中絹代導演專題

《金髮夢露》：這不是夢露，這是一部硬要寄生夢露的電影

請把蘇打汽水瓶蓋留給我──關於《天外奇蹟》的對號入座