《回到首爾》：在離散的灰色地帶上跳舞

《悲情城市》：失去觀影的「純粹性」是必然的結果

《敲敲門》：相信者的驚悚片

你的歌「借」我一下！──《悲情城市》前，神思者與台灣樂迷的初識

《法貝爾曼》：史匹柏的初心和痛心

拆解《日麗》──虛構影像的真實之力

《我的鯨魚老爸》：當我生命中唯一一件美好的事

金黃色的永恆片刻，即是《日麗》

那一年，當《悲情城市》還沒成為經典之前⋯⋯

《伊尼舍林的女妖》：當獅子精神對駱駝宣戰

那尋覓海洋之心的男人起初也只是貪婪──談《鐵達尼號》沉船的真正意義

酷兒羅曼史與殖民性慾望：奧斯汀與勃朗特改編中的比較酷異性

日出日又落．傳統不傳統──《屋上的提琴手》（Fiddler on the Roof）經典紀錄片

《那個男人》：世上最可怕是那無愛的未來

當代的《灌籃高手》與當代藝術性

《雪在燒》：清純作為可燃物

《冰雪奇緣》：理解世界與自我的關係，是長大必經的過程

《白雪公主》：真人版 vs. 動畫版，「政治正確」的改編真的不必要嗎？

《來幹電視台》：雨不停落下來，花怎麼都不開？

《狼的孩子雨和雪》：用笑容迎接生命裡的相聚與離散